|
|
Ричард Уильям Райт (Richard
William Wright), ровесник Мейсона, появился на свет в тихой лондонской
семье; у него уже были сестры, Селина (Selina) и Гиневра (Guinivere), но
родители, Брайди (Bridie) и Седрик (Cedric), взялись за сынка и весьма
постарались, чтоб Ричард попал в столь престижную Haberdasher's School, а в
17 лет поступил в Poly на Риджент Стрит. Но архитектором, например, сын не
желал становиться, скорей - музыкантом, и тут, весьма кстати, пришлось
снимать квартиру в Хайгейте вместе с Ником. В той же самой квартире пришлось
жить и Роджеру с Сидом. Будучи фаном РОЛЛИНГ СТОУНЗ, первому трудно было не
создать СИГМУ 6, а доброму хитрому Рику в нее не вступить, как и не полюбить
певицу СИГМЫ, солидную Джульетту Гэйл (Juliette Gale) и не сделать ее Миссис
Райт.
Все почти что решилось, и Мистер Райт получил двухнедельное образование в
лондонском College of Music. Решилось все в пользу Музыки после распада
первичных и малоудачных ансамблей, вроде THE ARCHITECTURAL ABDABS, и после
создания THE PINK FLOYD SOUND, когда Дженнер и Кинг подошли со своим
предложением: "You lads could be better than THE BEATLES". Решилось все
после ухода Барретта, хотя Рик и Сид были очень дружны и всегда понимали
друг друга в процессе. Поначалу коллеги просили клавишника играть только то,
что они называли "Rick's Turkish Delight", хотя лишь один Райт мог настроить
гитары, и скромно не замечать, что и Роджер и Сид грешат в области слуха.
Майлз (Miles) приводит слова Рика Райта как кредо:
"Это было совершенно непроизвольно. Мы просто включали усилители и думали,
как их еще применить, и все отсюда развилось. Но мы прошли долгий путь пред
тем, как точно поняли, что хотим. Это должно было развиться дальше... Мы
играли со значительно большей похожестью на джазовую группу, чем кто-то еще,
потому что нужны были друг другу, чтобы произвести нужный звук, мы
музыкально мыслили вместе... Затем, в самом деле, ощутили, что музыка
происходит от нас, а не от инструментов; или же инструменты стали частью
нас. Мы смотрим на свет и на слайды за спиной в надежде, что одинаковый
эффект все это оказывает и на нас, и на аудиторию ". Чтобы предотвратить
развал слишком свободной формы, в ПИНК ФЛОЙД полагались на собственный вкус
каждого члена и на реакцию в зале. Рик Райт отличался особою мерой.
Он начал писать еще в первом году эры Барретта, когда был подписан их первый
контракт, с EMI. Песня "Remember A Day" предназначалась для пластинки The
Piper At The Gates Of Dawn, но уже "Paintbox" или "It Would Be So Nice"
давали понять, что Рик может попасть в хит-парад. Другое дело, что песни, по
мнению Уотерса, были загублены записью. Очень похожие по разочарованию "See
Saw", "Summer '68", "Burning Bridges" и "Stay" выдавали в их авторе хиппи-
романтика; а композиция для Ummagumma "Sysyphus" могла намекать как на
явление нового, после Камю, интерпретатора мифа о Сизифе, так и на редкое в
роке влияние Рахманинова.
Абсолютно оригинальная тема для вокализа была предложена в The Dark Side Of
The Moon - "Great Gig In The Sky", и теперь шедев-ральный цикл без нее не
воспринимается, как и без вокала в "Time" или мелодики Райта в "Us And Them
(Violent Sequence)", в свое время предложенной Антониони в "Забриски Пойнт".
Потом критик нашел в ней и символизм, и намеки на джингоизм, и вообще
прописали:
"Great Rick In The Sky" или, позднее, "Another Rick In The Wall".
Карьера Рика в ПИНК ФЛОЙД, казалось, закончилась, когда конфликт с Уотерсом
явно назрел - летаргический клавишник в фуппе не нужен. С другой стороны,
как припомнил Ник Гриффитс, во время Стены Рик Райт потерял интерес к самой
идеи ПИНК ФЛОЙД. Его больше интересовали парусные прогулки вдоль островов
Греции и вообще наслаждение жизнью богатенькой рок-звезды. "Он был уволен,
потому что никак и ни в чем не содействовал " .
В конце этого звездного времени, в начале 78-го, Ричард Райт предпринял
вслед за Гилмором запись сольного альбома. Пианист тогда уже имел
жену-поэтессу: Джульетта написала стихи для двух песен, "Against The Odds" и
"Pink's Song", а может быть, и для всех четырех. Остальные шесть номеров
представляют интересы Рика в области легкого, средней руки, припопсованного
джаза. Двумя словами, пианист ПИНК ФЛОЙД и гитарист Сноуви Уайт (Snowy White)
представили Wet Dream. Никто не знал, кому этот "сырой сон " понравится -
разве только детям Гале и Джеми (Jamie) Райт.
Во всяком случае, вилла в Линдосе и выезды на яхте "Gala" на Родос навевали
весь этот остаточный романтизм, способный вызвать первоначальный интерес и
ощущение доброй поэзии с того же "дна", с которого черпает Гилмор. Пока
Роджер Уотерс и Дэвид разбирались, кто из них "главнее", Ричард подготовил
новый материал под вывеской проекта ZEE. В этот же день, кстати, Уотерс
выпустил свой первый соло-сингл "5.01 am (The Pros And Cons Of Hitch Hiking)/4.30
am (Apparently They Were Travelling Abroad)". Работа над этим революционным
альбомом началась по весне, причем, проект ZEE состоял всего из двух человек
- самого Рика Райта и клавишника, гитариста, вокалиста и автора песен Дэйва
Харриса (Dave "Dee" Harris), бывшего лидера бирмингемских фанк-футуристов
FASHION. Третьей важной составляющей ZEE было компьютерное чудо - клавишный
агрегат "Fairlight", который два сотоварища исповедовали в домашней студии
Рика.
Дотошных журналистов, пытавшихся проникнуть в экзекуционное помещение, Райт
вежливо выставлял за порог, чтобы не мешали экспериментаторству, которое
"неизвестно чем может закончится". А закончилось все пристойно и мирно: дуэт
реализовал дебютный сингл "Confusion/Eyes Of A Gypsy", который совсем не
отождествлялся не только с PINK FLOYD, но даже с сольником Рика Wet Dream.
Следом появился и электро-фанкизированный лонгплей, Identity, больше похожий
на работы FASHION, поскольку Харрис исполнил все вокальные и гитарные партии
и он же написал тексты на самом высоком уровне. Так что Identity, как и Nick
Mason's Fictitious Sports, представляют собой пока что единственные
пластинки из всего сольного наследия, ничего общего не имеющие с материнской
командой. Тем не менее, альбом заслуживает внимания и помогает лучше понять
Рика Райта, как музыканта и личность.
То же самое можно сказать о работе, которую Николае Мейсон, оставив свою
жену Линди (Lindy) и пару детей, Хлою (Chloe) и Холли (Holly), провел с
Риком Фенном (Rick Fenn) - бывшим участником групп Юсс и Майка Олдфилда (Mike
Oldfield). Альбом Profiles в общем инструментальный, лишь для пары мелодий
Дэнни Пейроннел (Danny Peyronnel) написал обтекаемую лирику; "Israel" сам же
и спел, а для "Lie For A Lie" Мейсон пригласил Гилмора. "А мне нравится
вокальная сторона Дэйва ", сказал ударник в связи с песней, относительно
которой они с Риком Фенном гадали, кому ее дать, и выбрали старого друга из
ФЛОЙД. Опять же фильм Шеклтона о том, что "Жизнь Могла Быть Сном", включает
кадры работы Мейсона с Фенном над хитом THE CREW CUTS под названием "Sh'Boom".
Это должно напомнить классику века и вообще "кто есть Кто", то есть
репетиции в "Pink Floyd Live At Pompeii" или настройку в Crystal Palace...
"Клавесин и ситар лежат жалкие, без употребления, поломанные молодыми
Гилморами (бестии!), а рядом бюст Бетховена взирает с упреком на
современного композитора, натыкаясь взглядом в другом конце комнаты на
спокойное лицо Кэнди Далфер с обложки ее альбома. В доме на виду только эта
пластинка. Пробегая по книжным полкам, можно заметить тома модных
нью-йоркских авторов Джея МакАйнера и Томаса Вулфа, в ярких суперобложках,
вперемежку с потрепанными карманными книжками Хемингуэя и Пола Баулса,
Успенского и Кастанеды" . Когда уже смолк Колокол, The Division Bell, и
улегся P*U*L*S*E, тишину этого дома Ричард Райт и Энтони Мур разбили их
Broken China; "Думаю, все сложилось в моей голове до того, как я решил
сделать альбом. Энтони не просто текстовик, он оперный певец и волшебник в
информатике. Мы с ним вместе написали "Wearing The Inside Out"... Это была
фантастика, потому что мы были на одной длине волны, чего никогда в полной
мере не случается, например, в ПИНК ФЛОЙД".
|
